Ich wette, dass es bald eine Flut von KI-generierten Low Budget-Animationsfilmen geben wird, die sogar bald das Gros von FreeTV, Streaming und Internet-Gratisangeboten definieren könnten. Sowie Low Budget-Realfilme mit hohem KI-generierten SFX-Anteil, weil SFX-Shots bald (deutlich) preiswerter als R...
dienstag_01 hat geschrieben: ↑So 09 Jun, 2024 11:34
Man könnte verstehen: Adobe sieht in der (Weiter-) Entwicklung herkömmlicher Werkzeuge kein Geschäftspotential mehr. Ein alternatives Modell zur KI wird ja nicht angeboten.
Das halte ich sogar für eine realistische Einschätzung.
Panasonic wird da schon seine Marktforschung gemacht haben und zum Schluss gekommen sein, dass der Fotokamera-Formfaktor eine größere Ziehgruppe hat. Ich kann da aus eigener Event-Videographiepraxis sprechen: Eine Kamera, die für eine Amateurfotokamera (auch eine GH7 ist immer noch deutlich kompakte...
Erstes Foto ist richtig. Aber: was Du da gekauft hast, ist ein Steadicam-Clone, und Steadicams sind Pendel, die aufs Gramm und den Zentimeter genau ausbalanciert werden müssen. Wenn Du das mit Deinem Stabilisator nicht machst, wird die Kamera bei Bewegung hin- und herpendeln und dadurch eher schlech...
iasi wird oft auf Slashcam gesehn
leiht REDs und Arris, ganz ohne zu drehn
"Ich brauch sie einfach
fürs Handschuhfach" -
die Verleiher kassieren und finden es schön.
DKPost hat geschrieben: ↑Sa 08 Jun, 2024 14:36
Damit wäre jedes Medienunternehmen raus bei Adobe. Solche Nutzingsbedingungen kann normalerweise kein Unternehmen unterschreiben. Es sei denn es gibt Ausnahmen für die großen Kunden.
Er schrieb doch: "Als ich fertig war, habe ich das ganze dann für Youtube rendern lassen in Full-HD und h.264. Leider war das Ergebnis nicht wirklich ansehbar. Sobald die Szenen etwas schneller wurden, wurde das Bild verwaschen und man konnte wenig erkennen. Dann habe ich das mal mit Codec HNxH...
@Xabien: Du schreibst nirgends (oder ich habe es übersehen) wie das Orignal-H.265 oder H.264 aus der Kamera, also vor dem Upload auf YouTube, am Computer aussieht (ebenfalls die schnelle Fahrt ab 6:35). Ist das ohne Fehler & gut anzuschauen oder auch so verwaschen & verpixelt? Er schrieb do...
Also habe ich den Codec umwandeln lassen - ich vermute hier war der Fehler - in DNxHR. Dies wurde im Internet empfohlen als guter Ausgang für Davinci. Das ist eigentlich ein guter Workflow. Stell dabei sicher, dass Du DNxHR in einer passenden Qualitätsstufe (wie z.B. DNxHR HQX 10bit) wählst. Als ic...
Und hoffentlich erbarmt sich bis dahin ein Objektivhersteller mit einem kompakten 27mm [=40mm KB-äquivalenten]/f2-Objektiv. Sony 28mm 2.0? Ist ja auch nicht so groß. Das löst schon an 24 MP Full Frame nicht so toll auf - 26 MP APS-C (die in der Pixelgröße einem 60 MP-FF-Sensor entsprechen) dürften ...
Ich hege ja noch die Hoffnung, dass Panasonic eine BRAW-Option per FW-Update hinterherschiebt. Dann wäre die Kamera für mich ein Sofortkauf. Das ginge nur, wenn die BRaw-Unterstützung schon in Panasonics Venus-ASIC-Chip hardwarezeitig eingegossen wäre - also als bereits vorhandene Funktion nur noch...
Zitat Slashcam: Und zweitens sollte für geübte LUT-DJs eine Farbtransformation von V-Log nach LogC3 in der Postproduktion (z.B. in DaVinci Resolve) auch kein Hexenwerk sein. In Resolve erfordert das ca. 5 Mausklicks (nämlich das Setzen einer Color Space Transform-Node von V-Log nach Arri LogC)...
Verrückte Preise: Lumix S5ii: 1.699,- Lumix S5ii X: 2.099,- Lumix GH7: 2.199,- IMHO steckt da schon Logik hinter. Die GH7 richtet sich an eine kleinere Marktnische und wird sicher in deutlich niedrigeren Stückzahlen gebaut als die S5ii/x, wodurch der Einzelpreis steigt. Außerdem richtet sie sich an...
Wer ist denn die Zielgruppe? Als Video in Fotokameras noch unausgereift war stachen GH4 und GH5 heraus. Aber heute? MFT-Bestandskunden. Auch deutlich daran sichtbar, dass zwar neue Kamerabodies auf den Markt kommen, aber schon seit Jahren keine neuen Objektive mehr für das System entwickelt werden.
Aber Hauptsache 32 Bit Float, aber nur wenn man ein mindestens 400€ Zubehör Teil dazu kauft…;)) Naja, für Leute, die den Panasonic XLR-Adapter schon haben, ist das ein sehr nützliches Feature (wenn man mal davon ausgeht, dass der relativ gute Preamp des Adapters auch vernünftig mit einem 32bit floa...
Stimmt, die A6700 ist klasse. Die FX3 mag für andere interessanter sein, aber für uns passt das kleine Amateurschwesterchen perfekt. Was will man mehr als H.265/10Bit? Wüsste nicht wozu, wenn man in der Lage ist, korrekt zu belichten und korrekte Farben aufzunehmen. Ich hätte in der Umfrage auch &q...
Sieht so aus, als ob Objektivhersteller in der L-Mount Alliance Zugriff auf sämtliche elektronischen Protokolle bekommen, für Sony E-Mount hingegen nicht. Anders ist es nicht zu erklären, dass Samyangs Objektiv ggü. seiner E-Mount-Variante diese schaltbaren Zusatzfeatures hat, und dass sich auch bei...
Ja, per "Transform"-Effekt. Das geht, solange man mit einem Projekt in Resolve bleibt. Sobald man die Timeline aber (per XML/AAF) exportiert bzw. austauscht, ist das keine Option, weil dann diese Einstellungen (im Gegensatz zu den Inspector-Einstellungen) verlorengehen. Das Argument ist n...
Wobei man Cropen und Zoomen im Color Tab auch als "post Effekt" nach dem Grading zuschalten kann. Ja, per "Transform"-Effekt. Das geht, solange man mit einem Projekt in Resolve bleibt. Sobald man die Timeline aber (per XML/AAF) exportiert bzw. austauscht, ist das keine Option, w...
Das Argument mit den Verzerrungen hast du schon vor Jahren genannt und schon damals hat es hier niemanden interessiert weil jedes halbwegs ordentliche Programme die beseitigen kann. Davon abgesehen nutzt inzwischen jeder Hersteller interne Korrekturen und die gleichen Hersteller bieten alle Kameras...
Die optischen Fehler war schon vorher bei MFT RAW Kameras, selten ein Problem. Warum soll das plötzlich bei Panasonic MFT RAW Kamera anders sein? Du verstehst AFAIK das Problem nicht. Foto-Raw von MFT- (und anderen System-) Kameras wird in Raw-Konvertern wie Lightroom/Adobe Camera Raw, Capture One ...
Raw-Video-Aufnahme beisst sich eigentlich mit dem Konzept von MFT, vor allem so, wie es Panasonics Kamerasystem implementiert. Fast alle Panasonic (und Olympus/OM-) MFT-Objektive sind auf Softwarekorrekturen ausgelegt, die zumindest mit den von Resolve unterstützten Raw-Video-Workflows nicht funkti...
Raw-Video-Aufnahme beisst sich eigentlich mit dem Konzept von MFT, vor allem so, wie es Panasonics Kamerasystem implementiert. Fast alle Panasonic (und Olympus/OM-) MFT-Objektive sind auf Softwarekorrekturen ausgelegt, die zumindest mit den von Resolve unterstützten Raw-Video-Workflows nicht funktio...
Spannend sind 2 Fragen, wird was für Raw wird das sein ? Ich tippe mal: entweder ProRes Raw oder ein neues, Panasonic-eigenes Raw-Format. Dann hätte man die Schizophrenie eines im ersten Falls zwar herstellerunabhängigen Formats, das aber in Resolve nicht funktioniert, und eines im zweiten Falls zw...
Marc Alhadeff, dessen Review-Blog ich ziemlich gut finde, kommt zu folgendem Schluss: "The Sigma 28-45mm F1.8 DG DN (1499 euros) is the world first F1.8 zoom. Sigma did not sacrifice anything but the angle for this lens : excellent on most topics – sharpness, bokeh, background blur, color rendi...
Bei der S5 habe ich das Gefühl das das untere native ISO 640 mit VLog mehr rauscht als iso 200/100 mit den normalen Bildprofilen…. Doof ist das man bei VLog gar nicht weiter runter als 640 gehen kann… Das ist normal, aber das sind die typischen Verständnisschwierigkeiten bei Log- ggü. Rec709-Aufnah...
Ich frage mich, ob ich die 1.8er Blende wirklich benötigte. Wenn Du wie ich jemand bist, der bei Konzertaufnahmen in Clubs bei Blende 2.8 und Shutter 1/50 bei 6400-12800 ISO landet, lautet die Antwort: Blende 1.8, und die mit ihr verbundene Halbierung des Bildrauschens, ist sehr willkommen... Bishe...
Tja und ich kann es mir noch immer nicht vorstellen, dass es bei Video einen Unterschied zu Foto machen soll - was den max. Gesamt-DR betrifft. Tut es ja vermutlich auch nicht und daher bleibt für mich (erstmal, d.h. bis ich mit meinen Kameras mit Log und Video-RAW weiter angetestet haben werde) be...
Kann man das losless-h265 mit Bordmitteln aus Resolve ausgeben? Nee... Schreib' mal an Blackmagic... Wobei die h265-Unterstützung in Resolve sowieso lückenhaft ist, weil BM die Patent-Lizenzkosten für h265 vermeidet und daher nur die limitierten On-Board-h265-Codecs von Windows und MacOS verwendet....
Was willst du denn damit beweisen haben? Nichts. Du kannst an den ISO-Einstellungen bis ISO1000 einstellen was du willst - an der Belichtung deines Sensors ändert das nichts. Darauf haben nur Blende, Belichtungszeit und Filter Auswirkung. Du gehst von available light aus. Das ganze wird aber eine a...
Von Blackmagic. Funktioniert aber nur mit ISO-invarianten Kameras. Durch die Erhöhung der ISO kriegst Du mehr DR in den Spitzlichtern (= weicheren Highlight-Rolloff), durch Absenkung der ISO mehr DR in den Schatten (= mehr Möglichkeiten, die Schatten in der Post anzuheben, ohne dass sie verrauschen...
Nochmal: image_2024-06-01_142925722.png Du kannst bei allen diesen ISO Stufen "korrekt Belichten" aber du bekommst halt jedesmal ein anderes Bild, auch wenn es immer gleich Hell ist - die Verteilung ist halt anders. Woher stammt diese Grafik - evtl. gibt es dort noch Infos, damit ich es k...
Was mir jetzt seltsam erscheint ist Die Aussage, dass bei hoher ISO mehr Lichter bewahrt werden. Kann ich nicht nachvollziehen. Zumindest nicht bei korrekter Belichtung :-) Hohe ISO = geringere Belichtung bzw. faktische Unterbelichtung des Sensors (weil Du fehlendes Licht/Unterbelichtung durch Sign...
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